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退出春晚舞台后，范伟在影视圈却一直没闲着。

改编自老舍同名演义的影片《不成问题的问题》，便是他参演的。

凭借这部片子，范伟还拿下了金马奖“影帝”。

电影中处处齐是情面世故，而范伟将这种复杂的东谈主物心理演绎的恰到平正。

由此也激发了更多东谈主对这部片子的关注，从而繁衍出影视圈对“文东谈主电影”的探讨。

那么，这部片子是如缘何“文东谈主电影”动作好意思学方针的？

01围绕农场主任的“去职风云”

2016年，由梅峰执导的电影《不成问题的问题》上映，该电影改编自老舍同名演义，以重庆树华农场为中心，叙述主任丁务源（范伟饰）疏于分娩经营却闪耀情面世故，为了防守解决者地位与“外来者”秦妙斋以及具有真才实学的尤大兴等东谈主之间发生的故事。

当“40年代”成为可供索引的好意思学坐标，事实上便指向中国电影史长河中流传悠久的一股创作倾向———文东谈主电影。

文东谈主电影时常通过塑造出一个封锁的类寓言空间，抒发关于履行社会的想索与批判，并通过塑造东谈主物的标志性，指涉发蒙话语体系与社会当代化历程。

在艺术追求上，“文东谈主电影指向一种与文东谈主诗歌、文东谈主画、文东谈主建筑、文东谈主园林全始全终的好意思学倾向与作风”，防卫含蓄内敛的视听呈现与知性克制的镜头话语抒发。

在具体创作上，《小城之春》《早春二月》《城南往事》等一系列电影作品显著地体现出上述特征，也因此成为文东谈主电影的典范与参照。

出于对演义原作作风俗质的追慕，导演梅峰在《不成问题的问题》改编历程中专门向文东谈主电影作风面对，弱化了文本中的矛盾冲突与戏剧抒发。

影片围绕着农场主任丁务源的“去职风云”张开，叙事节律舒徐，具有和气、温润与质朴的质感，在交易化电影环境中呈现出独树一帜的崭新气味。

02处处齐躲避复杂的“情面世故”

电影《不成问题的问题》具有显著的寓言性，主要体刻下如下方面：

影片继承隐喻和标志的手法，设立树华农场动作各方势力交汇的“飞地”，也即一切情节张开的场域，整个矛盾冲突鸠集于此，而果真的权柄中心隔离农场，由许、佟眷属等所把合手，仅动作远处而拖拉的标志存在。

影片中，树华农场如同鱼米之乡，需要经过漫长的船运，走过窄长的桥梁，本领到达这方浊世中的“净土”。

留洋教训的尤大兴被雇佣为新司理整顿分娩经营，历经包括丁务源、秦妙斋等东谈主在内的多重阻遏，最终无法变调农场频年蚀本的事实、遇到排挤而以失败告终。

事实上，树华农场承担了抽象的表意功能，这一看似封锁的空间与外界幻化息息联系：

先进的常识、时候与文化对古老的分娩与生计形势的冲击，深奥做事和情急智生之间的冲突，情面关系纽带掺入当代公司股份轨制……

树华农场的窘境标志着社会经济与文化层面的新故旧替和遇冷痛苦。

基于可看性等多方面的考量，影片中树华农场以外的寰球得以具象化，丁务源频频往返、暗通款曲的许府，谋划小少爷庆生、世东谈主汇注的戏园，以及女眷们打牌座谈的内宅风物得以呈现。

这在拓展发扬空间的同期，也使故事端倪向多方面蔓延，不再拘于一方寰宇，在原点基础上生发设计无穷。

文东谈主电影时常继承夸张与反讽的手法，放大展现问题的猖獗，体现出对社会问题、东谈主性弊端与不公风物的月旦和朝笑，引起不雅众的想考和反想，因而与寓言叙事具有同构性。

《不成问题的问题》在演义底本的朝笑意味基础上注入了诙融合猖獗元素，以幸免过度感性和克制所带来的千里闷与乏味。

影片中，丁务源对偷卖白菜的工东谈主说“咱们这个农场莫得等第，全是一又友”，默认了工东谈主的行窃举止，使白菜成为“猪菜”、窃贼变成一又友，造成具有以白为黑颜色的滑稽对比。

在初到农场的尤大兴建好发电机后，丁务源惊叹谈“这是有真身手的”，神色面庞久梦乍回，相通为叙事增添了笑剧颜色。

寓言时常以精真金不怕火明了的形势呈现故事情节和东谈主物形象，洒脱于具体的时候、方位和文化布景而生成一种高度凝练的盛大性。

文东谈主电影时常追求感性与克制，尽心挑选、简化与压缩剧情细节，使叙事愈加直不雅和易于交融，以最大化地隆起主题与寓意抒发。

电影《不成问题的问题》保留了演义的基本情节与东谈主物设立，但并未继承常见的改编形势。

如为电影添加情节枝蔓等，影片遥远围绕着丁务源对农场主任这一职位的合浦珠还张开。

东谈主物关系节略、剧情端倪明晰，体现出文东谈主电影精真金不怕火、平方与留白的一贯好意思学追求。

回溯文东谈主电影传统的造成和接续历程，东谈主谈主义关怀和社会履行明察遥远明晰可见。

在《神女》《天伦》《城南往事》等电影中，创作家将自己的想想详细于影像之中，具有照烛东谈主性的力度和批判履行的深度，斥地不雅众在故事中主动感受与想考。

非论是《神女》中身份的卑贱与母爱的伟大，依然《天伦》中的孝悌之谈与东谈主类之爱，抑或是《城南往事》中儿童眼中的诀别与期间的伤感，无不具有深刻的关爱与忧患强项，寄寓了创作家的想考。

《不成问题的问题》选拔将树华农场这一诬捏空间动作剧情张开的布景，在名义的目生化后果之下，潜藏着关于履行生计的领悟与解读。

影片所具有的深刻的想想性与批判性，既出于老舍演义原作的聪慧，也秉承了文东谈主电影的一贯传统，在瞻念察社会履行、书写东谈主本性面的同期，抒发了关于中国传统社会文化结构的质疑、月旦与反想。

在《不成问题的问题》中，丁务源与工东谈主们秘密交易、对老爷配头们恭维迎阿所已矣的隐秘均衡被外来者尤大兴突破。

留学回来、掌合手时候的解决者因欠亨登第情面世故而“水土不屈”，最终只可屈服于腐化但坚固的礼貌，让位于旧社会的守护者，宣告失败。

影片如归拢则发蒙寓言，名义叙述树华农场的故事，实则深化关注新旧社会轮流间的文化弊病。

在此基础上，影片保留了演义中的主题与大部分情节设立，并凭据近两个小时的电影时长，增设部分情节与东谈主物，迂回原作演义篇幅较短为影像化带来的潜在问题，均衡了剧情叙事、电影节律与不雅影体验。

03“虚写”的谜团激发千般设计

在影片作风上，《不成问题的问题》体现出显著的文东谈主气质，多继承隐喻的形势，追求东谈主物的虚写、冲突的马虎以及心境的淡化。

在创作历程中，导演选拔用大齐留白代替细枝小节，并不移交东谈主物的来因去果，而是通过外在、对话与风俗默示不雅众。

关于丁务源一角的创作，导演梅峰曾清晰“完全不行把这个脚色写实了，就得按照原著演义去作念”，也即需要“虚写”而非“实写”。

丁务源若何当上主任的？许家东谈主为何来此？秦妙斋为何被捕？

影片设立了多重疑问，却并不径直揭晓谜底，力求激发不雅众的分析、解读与设计。

在此基础上，《不成问题的问题》继承高度感性化的笔触，避将就烈宣泄的心境和径直冲突的矛盾，丁务源去职风云前后，心境波动的极致只是是将眼镜摔在桌上。

即使是秦妙斋被捕、尤大兴离任等情节，也仅用寥寥镜头带过，以客不雅纪实的画外音填补影像叙事的空缺。

丁务源、尤大兴与明霞等东谈主频频以一种略带想索的形势呈刻下不雅众眼前，斥地不雅众深入感受、议论和交融脚色的内心冲突和热枕纠结，普及了影片的启发性和敞开性。

这也使故事在合座上呈现出克制、综合和内敛的质感，响应出履行生计中复杂而隐秘的东谈主际关系和热枕结合，体现出文东谈主电影所特有的魔力与韵味。

溯源文东谈主电影的创作传统，有东谈主指出：

“这类电影的泉源不错记忆到吴永刚、费穆的作品，经过水华、凌子风、谢铁骊等导演之手，‘文东谈主电影’的费力于棒又交到吴贻弓、谢飞、郑洞天、胡柄榴的手中。”

然则，历经几十年的时候跨度，文东谈主电影似乎断然式微。

《不成问题的问题》的出现，将文东谈主电影传统动作一种改编纪律、创作形势与好意思学坐标，提供了一种既依托于传统而又与时俱进的创作形势，在银幕上复现了来自20世纪40年代的情面风貌与好意思学作风。

影片在老舍演义的基础上，保留布景、情节与东谈主物的主体设立，通过追摹传统的创作步地和抒发体式，防卫对传统文化的模仿和对艺术体式的探索网赌游戏软件，展现了文东谈主电影私有的艺术性和想想性，为不雅众带来怀旧因循的好意思学体验。